Differenze tra le versioni di "Vittorio Sgarbi"

→‎Da opere: Davanti all'immagine: Aubrey Beardsley
(→‎Da opere: Giulio Aristide Sartorio in "Davanti all'immagine")
(→‎Da opere: Davanti all'immagine: Aubrey Beardsley)
*Intanto sia chiaro, per me ragione significa che io ho ragione. (da ''Ragione e passione contro l'indifferenza'', Bompiani, Milano, 2005)
*La passione è uno strumento di difesa della ragione. Perché non basta avere ragione: bisogna anche, appassionatamente, difenderla. (da ''Ragione e passione contro l'indifferenza'', Bompiani, Milano, 2005<ref>Citato in [https://web.archive.org/web/20160101000000/http://archiviostorico.corriere.it/2005/dicembre/05/Ragione_passione_Vittorio_Sgarbi_co_10_051205130.shtml ''«Ragione e passione» di Vittorio Sgarbi''], ''Corriere della Sera'', 5 dicembre 2005</ref>)
*PerIl lunghidesiderio, annila ilbellezza, turbinosola ventomorte, cheil animapiacere, il fregiotormento, dila [[Giuliovoluttà Aristidedel Sartorio]]martirio, nelll'aulaidentificazione dele parlamentola inseparazione palazzonei disensi, Montecitoriola èmondanità statoe sopraffattola dasacralità, ventitrovano contrari.compiuta Oggiespressione, cheunità lae pitturaragione di questo grande artistanel potrebbesegno di nuovo[[Aubrey essereBeardsley|Beardsley]]. assuntaQui dail moltiDecadentismo a modello,tocca il nomeculmine, diha Sartoriola restasua inmassima penombraesaltazione ocome inneppure lucenei sinistrasuoi rispettopiù avalorosi quellicampioni, degliOscar arteficiWilde consacratie dellD'arte modernaAnnunzio. (da ''Davanti all'immagine'', RCS Rizzoli Libri, Milano, 1989, p. 185177. ISBN 88-17-53755-1)
*Per lunghi anni il turbinoso vento che anima il fregio di [[Giulio Aristide Sartorio]] nell'aula del parlamento in palazzo di Montecitorio è stato sopraffatto da venti contrari. Oggi che la pittura di questo grande artista potrebbe di nuovo essere assunta da molti a modello, il nome di Sartorio resta in penombra o in luce sinistra rispetto a quelli degli artefici consacrati dell'arte moderna. (da ''Davanti all'immagine'', p. 185.)
 
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