Il disordine (film 1962)

Il disordine


Interpreti e personaggi
Titolo originale	Il disordine
Paese	Francia, Italia
Anno	1962
Genere	drammatico
Regia	Franco Brusati
Soggetto	Franco Brusati
Sceneggiatura	Franco Brusati, Francesco Ghedini
Sami Frey: Carlo Alida Valli: madre di Carlo Curd Jürgens: padre di Carlo Renato Salvatori: Mario Antonella Lualdi: Malì Susan Strasberg: Isabella Jean Sorel: Andrea Georges Wilson: don Giuseppe Louis Jourdan: Tom Tomas Milian: Bruno Luciana Angiolillo: benefattrice Jole Mauro: Rosa Lia Angeleri: infermiera Marisa Belli: cameriera Emma Baron: madre di Mario Renato Terra: cuoco Adriana Asti: Lina
Doppiatori italiani
Elena Zareschi: madre di Carlo Riccardo Cucciolla: Mario Valeria Valeri: Malì Corrado Gaipa: padre di Carlo Ivo Garrani: don Giuseppe

Il disordine, film italo-francese del 1962, regia di Franco Brusati.

Frasi

Citazioni in ordine temporale.

Non ho mai immaginato di poter andare con un altro, mai, mai, mai, mai. Del resto è giusto: anche un uomo, un uomo vero, ama solo una volta nella vita, no? (Madre di Carlo)
Spesso i parenti non vengono per curare il malato, ma la loro coscienza, e il malato se ne accorge. (Infermiera)
Anche in mutande, un signore è sempre un signore. (Andrea)

Citazioni in ordine temporale.

Giuseppe: Non lasciarmi solo.
Mario: Eh diavolo, di che ha paura? Mica è tanto deserta, sa, la sua casa.
Giuseppe: Ho paura di morire.
Mario: Un prete?
Giuseppe: Io non sono un prete. Mi hanno buttato fuori prima che prendessi gli ordini. Dicevano che ero troppo orgoglioso, imprudente e orgoglioso, io!
Mario: Ma la tonaca, allora? Perché continua...
Giuseppe: Perché ho ragione! E lo dimostrerò! Qui, in casa mia, dove non si pongono condizioni... alla pietà! Eh certo, in Africa era più facile, laggiù bastava dare, per sconfiggere idoli e stregoni, ma qui... qui tutto si complica, qui non serve più una zuppa o un'aspirina, qui è l'anima che ti mettono in mano!

Aperto alle influenze culturali più varie del suo tempo, Brusati si discosta volutamente dai canoni e dalle convenzioni del realismo il cui moralismo gli è indifferente ed estraneo. Sceglie i suoi personaggi alle due estremità della scala sociale dove è più facile cogliere i segni della disgregazione, scelta che gli permette una deformazione cara al suo gusto figurativo, ma che limita il significato di quel che racconta. (il Morandini)
Curioso ma irrisolto ritratto del disfacimento morale di una classe sociale, troppo «estremo» per non sembrare contraddittorio. La povertà affettiva della ricca famiglia milanese, la non confessata ambiguità di chi (Milian) in fondo non è che un mantenuto, l'ambigua generosità del falso prete non riescono mai a trasformarsi in elementi di analisi di quella disgregazione sociale a cui fa riferimento il titolo, rimanendo episodi fini a se stessi anche per l'oggettiva inconsistenza dell'antagonista proletario (Salvatori), la cui unica caratteristica sembra essere l'invidia della ricchezza. (Il Mereghetti)