*{{NDR|Riferito a [[Billie Holiday]]}} Possiamo trovare nelle sue incisioni del periodo 1935-40 tutti i procedimenti per mezzo dei quali essa trasformava una melodia: l'accentazione di certe note, che faceva precedere da brevi silenzi che attiravano su di esse l'attenzione (''Why was I born'', ''I wished on the moon'') l'affrancamento, in rapporto al tempo, della frase (''I Can't get sterted'') cominciata generalmente con un leggero ritardo su quello: un effetto da cui Billie Holiday ricavava un considerevole swing (''Miss Brown to you''); le improvvise opposizioni dei registri (''Body and soul''); o la combinazione di questi due ultimi effetti (''Can't help lovin' thet man''). Per tutta la durata di queste registrazioni, si resta colpiti dal modo in cui Billie Holiday "pensa" - o "sente" - i suoi vocali; ella lo fa molto più alla maniera d'uno strumentista che a quella di una cantante, tanto che quando, in ''She's funny that way''<ref>La versione di ''She's funny that way'' a cui si fa riferimento è quella del 1937. mentreMentre tutti gli altri brani sono stati registrati con sotto il nome di Teddy Wilson.</ref>, ella segue Lester Young, sembra continuare il pensiero musicale di quest'ultimo. (da ''Romantique Billie Holiday'', in ''Jazz Hot'', ottobre 1959; citato in ''Jazz:La vicenda e i protagonisti della musica afro-americana'')
==Note==
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== Bibliografia ==
*Arrigo Polillo, ''Jazz:La vicenda e i protagonisti della musica afro-americana'', Mondadori, 1975. ISBN 978-88-04-42733-9
