Differenze tra le versioni di "Joseph L. Mankiewicz"

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*[[Michelangelo Antonioni|Antonioni]] e l'[[Arte]]? Allora che termini dovremmo usare per [[Eschilo]], [[Aristofane]] e gli altri? Film come Arte? Penso che sia presto per dirlo, per parecchie generazioni. Naturalmente il film è una forma d'arte, ma con la a minuscola. Come gli affreschi sui pavimenti, che sono in circolazione da molto più tempo. Non sono preparato a citare due, venti, o un solo film da far vedere agli studenti delle scuole tra duecento anni. Forse staranno ancora assorbendo il miracolo di [[William Shakespeare|Shakespeare]].
*Ho sempre saputo di appartenere più al teatro che al cinema. E' come se il teatro fosse la sola donna con cui voglio andare a letto, e mi ha sempre respinto. [[Elia Kazan|Kazan]] se n'è accorto subito. [...] Adoro il teatro, adorerei scrivere per il teatro. Ho degli appunti per una mezza dozzina di commedie, ma tutte le volte scatta uno strano blocco. Suppongo di aver paura di essere rifiutato. I film che non ho diretto non mi mancano come le commedie e i libri che non ho scritto. In questo senso, penso di essere stato una puttana.
*{{NDR|riguardo il fratello [[Herman J. Mankiewicz]]}} Da ragazzo lo adoravo, come solo uno di otto anni può adorare uno di venti. Ma non l'ho conosciuto davvero se non quando l'ho raggiunto ad [[Hollywood]]. [...] Per un uomo del suo grande talento era difficile accettare che io, nei termini di Hollywood, avessi successo e lui no. [...] Come oratore, non ne conosco di migliori. Come molti grandi parlatori, non era in grado di scrivere altrettanto bene. I suoi problemi personali, più di ogni altra cosa, hanno distrutto la sua carriera. Aveva un carattere molto vivace e litigava spesso con i produttori e con i capi dello studio. Inevitabilmente finiva per dire a tutti quelli con cui lavorava, fossero [[Harry Cohn]] o [[Jack L. Warner|Jack Warner]], di «farsi fottere!».
*Il dialogo realistico non esiste! Se ci si limita a registrare una conversazione qualunque e poi la si ripete sulla scena, è impossibile stare ad ascoltare. Sarebbe ridondante... Il buono scrittore di dialoghi è quello che vi dà l'impressione di un vero discorso. [...] Io posso scrivere l'indistinto, ma persino la mancanza di chiarezza deve essere costruita molto attentamente perchè il pubblico possa capire che è confusa e non soltanto noiosa.
*Non credo nell'uguaglianza delle persone. Nasciamo uguali, ma l'uguaglianza cessa dopo cinque minuti: dipende dalla ruvidezza del panno in cui siamo avvolti, dal colore della stanza in cui ci mettono, dalla qualità del latte che beviamo e dalla gentilezza della donna che ci prende in braccio.
*[[Ernst Lubitsch|Lubitsch]] è stato il mio maestro; poteva dire tante cose senza parole, altro che le parolacce di oggi. Poteva mettere [[Jeanette MacDonald]] in una gonna castigata, farle allungare la mano sul pomo di una porta, dare un'occhiata intorno e poi entrare: e la macchina da presa sarebbe rimasta sul pomo della porta. E poteva creare sesso più autenticamente divertente da quell'istante di indecisione e suggerire di più soffermandosi dietro quella porta che quaranta metri quadri di genitali intrecciati.
*[[Josef von Sternberg|von Sternberg]] guardava a se stesso come a una leggenda del suo tempo. [...] Mi accolse gentilmente e io francamente gli dissi perchè ero stato mandato da lui. Gli dissi che avevo cercato di leggere lo script {{NDR|''[[L'Imperatrice Caterina]]''}} e che per quanto fossi molto bravo con i "puzzles" era impossibile.<br />Gli obiettai che doveva essere letto dai trovarobe, dai costumisti, dai montatori e che questi erano soliti leggere in inglese. Mi strinse la mano dicendo: «Questa è una pura assurdità. Nessuno dovrebbe essere in grado di leggere lo script. Dimmi, quando guardi la tavolozza di un artista, vedi il quadro finito?». Spillò lo script e disse: «Questi sono i miei colori e con questi dipingerò il film sullo schermo».
*Dopo l'anteprima andai da [[Fritz Lang]], che stava seduto al Beverly Hills Brown Derby con [[Marlene Dietrich]]. Non lo dimenticherò mai. Arrivai, gli tesi la mano e dissi: «Bene, Fritz, mandiamo in giro un bel film {{NDR|''[[Furia (film 1936)|Furia]]''}} alla fine». Rifiutò la mano dicendo: «Hai rovinato il mio film». Distolsi lo sguardo e pensai: «Fottiti».
*Il regista più chiacchierone del mondo è [[Ingmar Bergman]]. I suoi personaggi non smettono mai di parlare, e sono affascinanti. Li amo.
*L'uomo il cui gusto coincideva di più con il gusto del pubblico mondiale fu probabilmente [[Cecil B. DeMille]]. Faceva questi film biblici con il suo talento e con il suo credo. Credeva davvero che [[Mosè]] si comportasse così e, con vostro e mio stupore, il resto del mondo era d'accordo con lui. Teneva il dito... sul polso del pubblico mondiale.
*Nel fare film bisogna fare i conti con quella che i produttori credono essere la capacità del pubblico di capire, e gli uomini che mettono il denaro per i film dicono che l'ultimo grande successo è quello che il pubblico può capire - niente di diverso. Non vogliono niente di nuovo. Se capita qualcosa di nuovo, gli va di traverso e sono felicissimi se va male. [...] Guardate le commedie musicali di [[Darryl F. Zanuck|Zanuck]]. Darryl non si è mai abbassato come produttore, non ha mai deciso di produrre un film che a lui non piacesse. Ha semplicemente lasciato che il suo gusto seguisse la naturale inclinazione, cosa che gli ha fatto toccare il livello più basso che il pubblico fosse disposto ad accettare. Darryl era piccolo, con molti degli svantaggi dei piccoli - [[Napoleone]], [[Carl Laemmle Jr.|Laemmle Jr.]] e [[Carl Laemmle|Sr.]].. Quando si è piccoli e si è messi in una posizione di potere, la spunti dando ordini.
*Ciò che [[David O. Selznick]] voleva sopra ogni altra cosa era che si sapesse che era il produttore a fare il film. Se si esamina la sua produzione si vede che vi erano sempre almeno due registi. Non l'ha fatto, non poteva farlo, con [[Alfred Hitchcock|Hitchcock]], ma ha licenziato [[George Cukor|Cukor]], ha licenziato [[John Huston|Johnny Huston]]. Quando ho scritto per lui ''[[Le due strade]]'', ha licenziato due registi, [[W.S. Van Dyke|Woody Van Dyke]] e [[Jack Conway]]. Non importava a quanto salissero i costi.
*[[Samuel Goldwyn|Sam Goldwyn]] era rozzo, semianalfabeta. Ha letto la mia sceneggiatura {{NDR|''[[Bulli e pupe]]''}} e mi ha detto: «Hai un tale ''charmth and warmth''». ''Charmth''? Un giorno [[Frank Loesser]] e io cercavamo di nasconderci da lui, in un ripostiglio per scope. Ci ha trovati. E ci guardava con grande dignità, quel povero ex rappresentante di guanti, e ci ha detto: «Sentite, non sono il tipo di produttore che si fa scivolare le monete sotto la porta».
*[[Louis B. Mayer]] era un uomo malvagio. Mi ha fatto un favore: mi ha fatto produrre ''[[Furia (film 1936)|Furia]]''. Non gli piaceva il soggetto, non era interessato ai film a sfondo sociale. Ma [[Irving Thalberg|Thalberg]] stava producendo ''[[Giulietta e Romeo (film 1936)|Giulietta e Romeo]]'', e Mayer voleva avere un suo pargolo "intellettuale" da sbattergli in faccia. E questo era ''Furia''.
*Almeno, Mayer, Warner, Cohn, questi uomini orribili, amavano quello che facevano e pensavano che i ducati che avevano creato dovessero esistere per sempre. Ora è diventato un mestiere da contabili, e il creatore non è mai stato in acque più cattive.
 
==Senza fonte==
 
==[[Film]]==
*''[[Eva contro Eva]]'' (1950) - sceneggiatura
 
==Bibliografia==
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