Tommaso Labranca: differenze tra le versioni

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*Quando mi domandano: «Hai letto [[Stieg Larsson]]? Hai letto [[Paolo Giordano]]?» rispondo sempre di no. Un po' perché non mi interessa la [[narrativa]] mainstream, un po' perché il tempo che dovrei impiegare per consumare quella mole impressionante di pagine posso usarlo per fare altro. Magari nulla. (''Best-seller'', 40/2009)
*[...] apprezzo [[Dan Brown]] perché, come molti colleghi americani, ha un pregio: non ha pose intellettualistiche, non scrive «complessi drammi psicologici» solo per far felici critici decrepiti che poi li celebrano su ''[[la Repubblica (giornale)|Repubblica]]'' in attesa di dimenticarli e passare al prossimo «libro che fa grande la nostra narrativa». (''Best-seller'', 40/2009)
*{{NDR|Sugli scrittori italiani e statunitesnistatunitensi}} Gli italiani se ne stanno sotto il pero e aspettano che con la frutta gli caschi in testa anche l'ispirazione aulica, nella speranza di finire in una collana Adelphi. Gli americani vanno al mattino in biblioteca a scartabellare libri scientifici, poi al pomeriggio si siedono con il portatile in uno Starbucks e realizzano dei bestseller. (''Best-seller'', 40/2009)
*Forse l'ultimo contributo originale dato da [[Roma]] al mondo sono state le corse delle bighe e tutta quella paccottiglia in corazza ed elmo tanto grossolana da avere conquistato facilmente [[Hollywood]] più di venti secoli dopo. (''Roma'', 44/2009)
*[...] il vero simbolo del ritardo romano si trova nei film di [[Carlo Verdone]]. Un ritardo a volte dichiarato, come in ''[[Compagni di scuola]]'' che arriva cinque anni dopo ''[[Il grande freddo]]''. A volte più strisciante, come i sintomi di [[Pedro Almodovar|almodovarite]], ma dieci anni dopo, in ''Stasera a casa di Alice'' o nella più che tardiva scoperta della psicanalisi in ''Che colpa abbiamo noi''. Verdone è spesso sorprendente per come mostra stili di vita o solo di arredo spacciati per innovativi, ma già altrove definibili vintage. (''Roma'', 44/2009)