Enrico Ghezzi: differenze tra le versioni

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*Suspense continua dei volti degli occhi dei sentimenti, di una grammatica sentimentale di gesti e sguardi che sfugge al controllo manipolatorio del regista stesso. Ecco, il fascino estremo bergmaniano è la scoperta che col [[cinema]] i conti non tornano mai.<ref>Dal quotidiano ''Libertà'', 31 luglio 2007.</ref>
*[...] una specie di fine; di fine anticipata del cinema di [[Carmelo Bene]], anche se poi sono venuti altri film, che è questo "non voglio più vedere nulla", questo "Basta", questa fine della luce, questa fine della visione.<ref>Dalla Prima di ''Salomè'' nel programma televisivo ''Fuoriorario'', Rai 3, 21-22 gennaio 1994; citato in Carmelo Bene, ''Opere, con l'Autografia d'un ritratto'', p. 1546.</ref>
*Visionari lo siamo di certo, e dico “siamo” non come plurale ma come attesa di plurali che arriveranno…soloarriveranno... solo troppo tardi. Soprattutto troppo tardi.<ref>Da un'intervista di Fabio Giusti su ''Taxidrivers.it'', ''Cose (mai) lette - Intervista a Enrico Ghezzi'', 25 novembre 2019.</ref>
*[[Orson Welles|Welles]] è molto più tragico o d'altro lato molto più comico, molto più leggero, molto truffatore o assolutamente vero, è una dicotomia, è un ossimoro continuo Welles. Non vedo la perfezione della forma, vedo soprattutto un grandissimo giocatore, che gioca fino alla fine, che usa i soldi per giocare ancora, cioè per fare dei film che non potranno che essere a brandelli, oppure che non potranno che essere dei making. [...] È inventivo, molto teorico e moderno Welles, è uno che davvero ti può bruciare tutto il cinema in un pomeriggio.<ref>Dall'intervista di Alessandro Aniballi e Raffaele Meale, ''[http://quinlan.it/2017/01/15/enrico-ghezzi-la-verita-e-il-primo-inganno/ Enrico Ghezzi: "La verità è il primo inganno"]'', ''Quinlan.it'', 15 gennaio 2017.</ref>