Ugo Ojetti: differenze tra le versioni
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==Citazioni di Ugo Ojetti==
*Bell'uomo, alto, adusto e muscoloso, con quella timidezza di gesto che hanno i marinai troppo alti e troppo grossi in confronto all'angustia delle loro cuccette e cabine, conoscevo bene [[Romano Romanelli]] e la storia della sua passione per l'arte. [...], Romano aveva lasciato anni fa la sua carriera di marinaio per l'amore della scultura, e non più giovanissimo s'era messo a studiare e a modellare con un fervore di assiduità che poteva servire d'esempio ai tanti {{sic|genii}} svogliati e divini della «sensibilità» oggi di moda.<ref>da ''[https://archive.org/details/inanitralecolonn00ojet/page/n4/mode/1up/ I nani tra le colonne]'', Fratelli Treves editori, Milano, 1920, cap. IV, p. 216.</ref>▼
*C'è per poco a Bologna una bella piazza di più: una piazza con quattro [[Torri di Bologna|torri]]. Due le conosce tutto il mondo: la Garisenda e quella degli Asinelli. Le altre due, pare che fino a cinque o sei anni fa non le conoscesse più nessuno, nemmeno per sentito dire: la torre degli Artenisi e la torre dei Riccadonna. Sono venute fuori, rosse e rozze, dalle demolizioni del centro di Bologna tra via Mazzini e via Capreria, ma potenti e imponenti sebbene i loro venticinque metri d'altezza {{sic|sieno}} una statura da casa borghese in confronto ai quarantasette metri della Garisenda e ai novantotto della Asinelli regina del cielo. E si sposano così bene, nella stessa piazza, a quelle due, col colore e con le linee, e rivelano {{sic|súbito}} con {{sic|tanto}} pittoresca evidenza al passante più distratto, l'aspetto della fiera Bologna di sette od otto secoli fa, tutta torri, che si rimane estatici a guardarle, il cuore in sogno.<ref>da ''I nani tra le colonne'', Fratelli Treves editori, Milano, 1920, cap. III, p. 184.</ref>▼
*I modellatori di [[Medaglia|medaglie]], antichi e nuovi, si possono, alla fine, ridurre a due specie: quelli che appiattiscono e ricamano teste e invenzioni così da uguagliarne il rilevo al cordone del contorno, e la loro arte minuta e gentile tiene {{sic|ancóra}} della moneta; quelli che più arditi trattano la medaglia a gran chiaroscuro come un bassorilievo, né temono aggetti e spessori purché distribuiti e pesati con norma d'arte e severamente stretti dalla morsa della forma rotonda, come furono «i medaglioni di getto» del Pisanello e dei suoi imitatori veneti, lombardi e toscani del quattrocento. Già ai primi del cinquecento, col Cellini, col Leoni, col Pastorino, si tornava verso la finezza e la minuzia della moneta dove l'orafo ammansa spesso e stanca la foga dello scultore.<ref>da ''I nani tra le colonne'', Fratelli Treves editori, Milano, 1920, cap. IV, p. 218.</ref>▼
*{{NDR|In occasione della morte di [[Giulio Aristide Sartorio]]}} Era un lavoratore infaticabile, di una puntualità meticolosa. Gli offrivano, in una esposizione, una sala di tanti metri. Rispondeva che, per il giorno tale, avrebbe consegnato tanti paesi di metri e di centimetri tanti, e ancora non ne aveva dipinto uno; ma arrivava, con le sue casse, all'ora promessa. Per il fregio del parlamento si vantava tranquillo, di aver dipinto in novecentotrenta giorni, duecentottantacinque figure di uomini e di animali su quattrocentocinquanta metri di tela. Teneva questa tela avvolta sopra un gran rullo diritto, e la tela dipinta faceva ogni settimana un passo, come dicono i meccanici, di tanti metri, non uno di meno.<ref>da ''Corriere della Sera'', 6 ottobre 1932; citato in Vittorio Sgarbi, ''Davanti all'immagine'', RCS Rizzoli Libri, Milano, 1989, p. 187. ISBN 88-17-53755-1</ref>
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*Sul masso di granito che chiuse la salma in nero: «Garibaldi». Ecco, mi torna all memoria che in quella stampa di quando ero bambino si vedeva presso la sua casa lui stesso in piedi, di faccia, appoggiato alle sue grucce.
*Garibaldi s'è rifugiato, s'è riposato qui; ma ha vissuto altrove, là dove ha agito, là dove c'erano uomini contro lui o dietro a lui, da villa Pamphily a Bezzecca, dove:<br>''s'udivano | passi in cadenza ed i sospiri | de' petti eroici nella notte''.<ref>{{cfr}} [[Giosuè Carducci]], ''A Giuseppe Garibaldi'', in ''Odi barbare'', vv. 5-7.</ref>
==''I nani tra le colonne''==
▲*Bell'uomo, alto, adusto e muscoloso, con quella timidezza di gesto che hanno i marinai troppo alti e troppo grossi in confronto all'angustia delle loro cuccette e cabine, conoscevo bene [[Romano Romanelli]] e la storia della sua passione per l'arte. [...], Romano aveva lasciato anni fa la sua carriera di marinaio per l'amore della scultura, e non più giovanissimo s'era messo a studiare e a modellare con un fervore di assiduità che poteva servire d'esempio ai tanti {{sic|genii}} svogliati e divini della «sensibilità» oggi di moda.
▲*C'è per poco a Bologna una bella piazza di più: una piazza con quattro [[Torri di Bologna|torri]]. Due le conosce tutto il mondo: la Garisenda e quella degli Asinelli. Le altre due, pare che fino a cinque o sei anni fa non le conoscesse più nessuno, nemmeno per sentito dire: la torre degli Artenisi e la torre dei Riccadonna. Sono venute fuori, rosse e rozze, dalle demolizioni del centro di Bologna tra via Mazzini e via Capreria, ma potenti e imponenti sebbene i loro venticinque metri d'altezza {{sic|sieno}} una statura da casa borghese in confronto ai quarantasette metri della Garisenda e ai novantotto della Asinelli regina del cielo. E si sposano così bene, nella stessa piazza, a quelle due, col colore e con le linee, e rivelano {{sic|súbito}} con {{sic|tanto}} pittoresca evidenza al passante più distratto, l'aspetto della fiera Bologna di sette od otto secoli fa, tutta torri, che si rimane estatici a guardarle, il cuore in sogno.
▲*I modellatori di [[Medaglia|medaglie]], antichi e nuovi, si possono, alla fine, ridurre a due specie: quelli che appiattiscono e ricamano teste e invenzioni così da uguagliarne il rilevo al cordone del contorno, e la loro arte minuta e gentile tiene {{sic|ancóra}} della moneta; quelli che più arditi trattano la medaglia a gran chiaroscuro come un bassorilievo, né temono aggetti e spessori purché distribuiti e pesati con norma d'arte e severamente stretti dalla morsa della forma rotonda, come furono «i medaglioni di getto» del Pisanello e dei suoi imitatori veneti, lombardi e toscani del quattrocento. Già ai primi del cinquecento, col Cellini, col Leoni, col Pastorino, si tornava verso la finezza e la minuzia della moneta dove l'orafo ammansa spesso e stanca la foga dello scultore.
==''Sessanta''==
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*Ugo Ojetti, ''Alla scoperta dei letterati'', Bocca, 1899.
*Ugo Ojetti, ''Cose viste'', Milano, Treves, 1923-29.
*Ugo Ojetti, ''[https://archive.org/details/inanitralecolonn00ojet/page/n4/mode/1up/ I nani tra le colonne]'', Fratelli Treves editori, Milano, 1920.
*Ugo Ojetti, ''I taccuini: 1914-1943'', Firenze, Sansoni, 1954.
*Ugo Ojetti, ''Le cose viste''; citato in ''Storia illustrata'', anno II, n. 1, gennaio 1958, Arnoldo Mondadori Editore.
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