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==Generi==
*As a story, ''Twin Peaks'' begins as a standard procedural, but as the show progresses it becomes clear that it is not restricted to the norms of procedurals. Twin Peaks only adheres to the '''first aspect of a procedural''', that there is a victim and the crime will be investigated. There are aspects of the procedural throughout its run, but they are out of order and are satiated by explorations outside of the procedural. There is nothing normal about what occurs after the investigation begins, as the investigators never appear to be in control. (da Justin MacLeod, "Specters of The Black Lodge: An Engagement With Hauntology and Specters Through Twin Peaks", ''To Be Decided: Journal of Interdisciplinary Theory'', Vol. 3, 2018.)
 
*'''L'ibridazione dei generi''', processo ampiamente diffuso nella produzione mediatica e culturale contemporanea (Grignaffini, 2004, 53) assume in TW una funzione articolareparticolare. Non si tratta di una semplice giustapposizione, più o meno sofisticata per convocare diversi pubblici. In TW più che di ibridazione si può parlare di '''frizione tra generi''', nel senso che le diverse componenti sono esplicitamente riconoscibili, pensate appositamente perché un pubblico anche ampio possa accettare questo gioco tra enunciatore ed enunciatario. Anzi TW è un esempio forse insuperato di volontaria attivazione e convocazione anche di un pubblico sofisticato all’interno di una cornice generalista. Ciò che Pierluigi Basso in un’analisi di TW chiama la “passione dei generi”, intesa come loro riconoscimento, dissolvimento, sovvertimento e successiva riaffermazione (2006, p. 245). (da Lucio Spaziante, "Da Twin Peaks a The Kingdom II: limiti e derive dell’espressione televisiva", ''E/C, rivista dell’Associazione Italiana di Studi Semiotici on line'', 2007.)
 
*Writes Sheli Ayers, "Twin Peaks borrowed heavily from both televisual and cinematic genres: '''soap opera, melodrama, police procedural''' and '''film noir'''. At times the series may have called the viewer's attention to these recycled conventions; however, it did not do so in a way that prevented his or her emotional involvement" (96). In typical Lynchian style, the combination of the above genres, styles and themes is presented in a somewhat '''abstract''' fashion which can feel disjointed, at times '''disorienting'''; however, it never feels never tedious. (Kyle Barrett, "Smashing the small screen: David Lynch, Twin Peaks and reinventing television" in Eric Hoffman, Dominick Grace (a cura di), ''Approaching Twin Peaks: Critical Essays on the Original Series'', Jefferson, NC, McFarland, 2017, p. 51.)
 
*Lynch's major achievement in ''Twin Peaks'' was to play strictly by the dubious rules of elected genre and still find numerous opportunities to display his quirky humor and other forms of aesthetic distancing. (Jonathan Rosenbaum, "Bad Ideas: The Art and Politics of Twin Peaks", in David Lavery (a cura di) ''Full of Secrets: Critical Approaches to Twin Peaks'', Detroit, Wayne State University Press, 1995, p. 26.)
 
*{{NDR|Su TP90}} In fondo, la serie segna l'improbabile incontro '''tra la soap opera e l'arte contemporanea'''. ([[Thierry Jousse]], ''David Lynch'', Cahiers du cinéma éditions, Paris, 2007, p. 54; citato in Marco Teti, Mario Tirino, ''[http://www.officinasedici.org/2016/12/15/visione-della-serialita-tv-dellesistenza-dal-comune-limmaginario-poetico-de-segreti-twin-peaks-marco-teti-mario-tirino/ Una visione della serialità tv e dell'esistenza fuori dal comune: l'immaginario poetico de I segreti di Twin Peaks/1]'', 15 dicembre 2016.)
 
==Altro==
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