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*Lynch quelle canzoni le pensa già prima di cominciare il film. In molti casi, è l'ascolto delle stesse a suggerirgli una sequenza, o almeno il modo in cui questo dovrà svilupparsi. Pensato il pezzo, Lynch se lo porta sul set, e letteralmente Io 'spara' dai monitor durante le riprese, chiedendo agli attori — nei limiti del possibile (limiti che per Lynch sono molto vaghi) — di muoversi e recitare in accordo con la canzone (a tempo, certe volte). (Dario Martinelli, Il regista suonato. Note sul ruolo della musica nella cinematografia di David Lynch in G. Lanzo, C. Antermite (a cura di), Moviement: David Lynch, Gemma Lanzo Editore, 2009, p. 18)
 
*Nel corso della sua lunga carriera e nelle molte interviste rilasciate, '''Lynch ha sempre esaltato l’importanza della componente acustica''': nel cinema, nelle arti, nella vita. Sono molte le fotografie che lo ritraggono con le cuffie indossate, oppure appoggiate sul collo. '''Si immagina sordo''', in Twin Peaks, David Lynch. Si autoritrae così. Una sordità che non sembra identificarsi con un handicap e che non gli impedisce di parlare al telefono, di ricorrere a varie tecnologie e di condurre a pieno il suo lavoro. Un po’ come Kafka – ma senza tanti timori –, ipotizza e sperimenta l’'''innesto di organi di senso, protesi e dispositivi di comunicazione'''. È per questa via che il regista sembra cercare di trasformarsi in una “'''macchina acustica'''” capace non tanto di ascoltare e comprendere, quanto di '''sentire le interferenze''' tra i diversi livelli seriali che sfruttano l’etere e il ciberspazio. È dunque dal punto di vista del suo orecchio – proprio in quel timpano e grazie al gioco di manopola con il quale regola il volume dell’apparecchio acustico – che tanto il microscopico nucleare quanto il macroscopico interstellare si rendono ugualmente esplorabili, nell’intensità. (Francesco Zucconi, [http://www.fatamorganaweb.unical.it/index.php/2017/07/30/sordita-di-david-lynch-twin-peaks/ ''Sordità di David Lynch''], 30 luglio 2017)
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