Ricco e strano

Ricco e strano


Interpreti e personaggi
Titolo originale	Rich and Strange
Lingua originale	inglese
Paese	Regno Unito
Anno	1931
Genere	drammatico, sentimentale
Regia	Alfred Hitchcock
Soggetto	Dale Collins
Sceneggiatura	Alfred Hitchcock, Alma Reville, Val Valentine
Produttore	John Maxwell
Henry Kendall: Fred Hill Joan Barry: Emily Percy Marmont: Gordon Betty Amann: la principessa Elsie Randolph: la zitella

Ricco e strano, film britannico del 1931 con Henry Kendall e Joan Barry, regia di Alfred Hitchcock.

Frasi

Citazioni in ordine temporale.

L'amore è una cosa complessa, signor Gordon, ve ne accorgerete: rende tutto difficile e pericoloso. Vedete, non è vero che l'amore rende coraggiosi come si legge nei romanzi, anzi io penso che metta paura quando si è felici e renda ancora più tristi quando lo si è già. Tutto viene ingigantito, moltiplicato per due: la malattia, la morte, il futuro. Lo scorrere del tempo assume più importanza. (Emily)
Se una donna non riesce a tenersi il proprio uomo, non c'è alcun motivo per cui lui debba sentirsi in colpa. (Principessa)
Ma per me è impossibile dimenticare, Gordon. Una moglie talvolta è anche madre, sapete? E io sono sua moglie ormai da più di otto anni. (Emily)
[...] finalmente ho scoperto i tuoi difetti, mentre fino ad oggi avevo visto solamente le tue presunte qualità. [...] E poi alla fine ho pensato che sono tua moglie, che senza di me saresti perduto, e non ho potuto abbandonarti. (Emily)
Cara, sappiate che io accetto la vostra decisione. Avete fatto la vostra scelta e sento che è definitiva. Non conosco molto dell'amore, di quanto duri, né dei rimedi, ma posso dirvi che vi amo così tanto che non riesco a continuare questa lettera. I miei migliori auguri. Pregherò per voi. (Gordon)

Complesso, intrigante, qua e là geniale con un brusco cambiamento di tono e di stile dalla 1ª alla 2ª parte. È uno dei meno noti e più amari film hitchcockiani del periodo inglese. (il Morandini)
Una delle opere più originali di Hitchcock [...]: senza sospetti o colpevoli o assassinii [...] raccontata mescolando realismo e onirismo [...]. Magistrale il modo in cui Hitchcock passa nella prima parte dall'espressionismo (la scena nell'ufficio) al burlesco (il viaggio in métro) alla più acida descrizione satirica della crisi di un matrimonio per ribaltare tutto in una seconda parte inaspettata e profondamente umana. (Il Mereghetti)